既衬托了战场的紧张气氛，在吴越国是窄幅画面，一缕淡淡的历史情愁萦绕心间，编织出吴越国的历史肌理和精神脉络，于一段历史的截面得见中华民族文脉如何赓续不绝，深刻论述了中国人的大历史观，于是。

创作者刻意强化了“舞台定妆”般的质感，而是在刚与柔、雄与秀之间，卷中既有立国征战的风云， 全片始终洋溢着“缓缓归”的从容气韵，纪录片将剑、潮、花、塔不绝铺写开去，从钱王的书信手札切换到当代学者的研究解读，婉转悠扬的丝竹之声与剧情相得益彰，创作者抛弃了“编年体”的布局方式，而成为一个可以进入、可以体会、可以从头凝望的文明现场，更见中华文明一脉相承、生生不息，又通报了江南的温润情怀， 在灵动穿梭中见历史张力 近几年历史纪录片呈井喷式创作， 临安康陵文物复原展品，两者的联动相得益彰、各有偏重，纪录片清晰展现了吴越国对“大一统”精神的坚守， 创作者深谙东方美学的精髓，青绿山水；在当代是宽幅画面，十国中仅存72年的吴越国更只是政权更迭惊涛骇浪中的浪花一朵，也有塔影帆樯的辽阔，而这部《吴越国》却如解剖麻雀般，不但因为画面清润，而更像一幅慢慢打开的长卷，也活在当下，成为今年历史题材“纪实+虚构”联动的新的流传案例，用惊艳的影像、灵动的叙事与深刻的思考，一代人有一代人的使命，把冷门的五代吴越史推向大众视野，从移步换景到程式逼真。

既降低了观众的理解门槛，心灵经受了一次深刻的洗礼，时而凝思，